আটদশক সাতকাহন বারিমন ও সন্তরণ দর্শকদের চোখের আড়ালে ৷ পাদপ্রদীপের

দর্শকদের চোখের আড়ালে ৷ পাদপ্রদীপের আলোয় আসার দরকার হয় না তাঁর। যদিও শুধু পাদপ্রদীপ কেন পুরো মঞ্চ এমনকি প্রেক্ষাগৃহের আলো নিয়ন্ত্রণের ভার থাকে তাঁরই উপর। মঞ্চে নিছক আলোক প্রক্ষেপণকে বিজ্ঞানের পর্যায়ে পৌঁছে দিয়েছিলেন সতু সেন। তাঁরই সুযোগ্য উত্তরসূরি তাপস সেন তাকে নিয়ে এলেন শিল্পের স্তরে। বিজ্ঞান ও শিল্পকে সমন্বিত করলেন তিনি। তাই তিনি আলোর শিল্পী এবং শিল্পী বলেই তাঁর সৃজনশীলতায় সচেতনভাবে মিশে থাকে সমাজমনস্কতা ।

রোমান্টিকতা না থাকলে বিপ্লবী হওয়া যায় না- এমনটিই জেনেছি আমরা শৈশব থেকে। বিংশ শতাব্দীর অন্যতম বিপ্লবী— মাও সেতুং আমাদের স্বপ্নে বুনে দিয়েছিলেন নতুন মন্ত্র-সঙ্গীত। দিনবদলের স্বপ্ন দেখেছি তাঁকে ঘিরে। তবু তাঁর অপার-অনুভবের কবিতাগুলি অধরাই থেকেছিল অনেক দিন। সে অভাব পূরণের লক্ষ্যেই এই গ্রন্থ। ‘জানো কি

অন্যদিকে হাসমত বেণু ও বিবিধ পরিজন এবং লীলার অকালমৃত দুটি শিশুকন্যা ‘সাজঘর’কে পূর্ণতা দিয়েছে নানা দৃশ্যপটের বিন্যাসে। কাহিনির অন্তঃপুরে কখন যেন প্রায় নিঃশব্দ পদসঞ্চারে প্রবেশ করেছে পুষ্প

মোহিনী চৌধুরী এবং উমা বসুকে নিয়ে লেখা বারোটি প্রবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল। দ্বিতীয় সংস্করণে সেই সঙ্গে যুক্ত হয়েছে কৃষ্ণচন্দ্র দে

গোদার ও তারকোভস্কির মতো পরবর্তী চলচ্চিত্র স্রষ্টাদের। এই ছবি প্রকৃত শিল্পীর যুগপৎ আত্মজীবনী ও আত্মার বিবরণী। ‘অরফি’-কে ঘিরে রেখেছে পরাবাস্তবতার বলয়। অথচ তা বোঝার অন্তরায় হয়নি। ‘অরফি’ মৃত্যু আর সুন্দরের জ্যান্ত সংলাপ।

আটদশক সাতকাহন বারিমন ও সন্তরণ দর্শকদের চোখের আড়ালে ৷ পাদপ্রদীপেরAatdashak Satkahan : : 232 , , , (cm) : 14 (l) X 21. 5 (b) X 1. 8 (h)